期货的哀愁 关于《匆匆》的资料
回落的拼音
回落的拼音介绍如下：
【回落 huí luò】：（水位、物价等）上涨后下降：水位已～到警戒线以下。反义词：上涨相似词：落落寡合落落大方落落寡欢空落落回程巡回带回挽回。
造句如下：
一、商品供应充足，物价日趋回落。
二、暴涨的锋并物价又回落了。
三、肉菜价格飞涨，一直不能回落，泡面价格也随声附和。
四、你信不信2012地球会灭亡？你信不信中银信迹央会让房价回落与工资水准齐平？你信不信我爱你？以上你总得信一个吧。
五、放缓无奈的脚步，收回落寞的眼神，挺直孤单的脊背，振作颓唐的精神。黑坦神*情人节送给你一份美好的祝福，愿你幸福快乐，不再彷徨！
六、相比之下，亚热带海洋的浮游植物的种群数量在夏季回落。
七、昨日原油冲高回落,带动美豆止跌反弹。
八、在指数大幅回落中,题材个股加速杀跌成为做空主力。
九、但最后一个小时，两市股指有所回落，沪指跌落5天线之下，深成指再回60天线之下。
十、目前棉花、白糖上涨压力较大，短期内仍有可能回落，因此建议投资者不宜在大跌之后抢反弹。
十一、居民储蓄存款增幅回落的根本原因不在于减息，而在于居民收入水平的增幅回落。
十二、但工业产值和钢铁产量增长出现了回落。
十三、哀愁如潮水一样渐渐回落了。没了哀愁，人们连梦想也没有了。缺乏了梦想的夜晚是那么的混沌，缺乏了梦想的黎明是那么的苍白。
十四、下游市场，部分工厂聚酯切片报价有所上调，但受期货回落等影响，聚酯切片交投气氛也同步回落，成交量萎缩。
诗,是灵魂的华丽披风
诗，是鸡精，浓缩的情感，裹成胶囊，怀揣在心房里。痛苦的时候，躲在墙角里，饮泣止痛、吟诵取暖。
诗，是幻影，扑朔迷离，夜寒中的火苗，背风处，攥在《卖火柴的小女孩》手中，倘若灭了，人就成为冰雕，一具行尸走肉。
年轻的时候锋瞎做，我爱诗也写诗，诗里仙界、诗外俗世，因年少无知，混作一团，不曾分辨，放纵性情，于是偏执、夸张，近乎十三点，有些神经兮兮，公家单位当然混不下去了，只能下海，自己跟自己玩。一忙一生疏，诗就写不出来了，如自宫，戒了，爱诗的心却未泯灭。
今年，他辑录神正历年的存稿，出版第三本诗集：《我从这个世界经过》，书名闪烁出旁观者的冷峻。书中的人与事，影影绰绰，依稀仿佛，往往是彼此一起经历过的，冲动之余，忍不住允诺，写我不擅长的序跋。
《金先生》
金先生
戴上墨镜
天色暗下来
金先生说
喝一壶黑茶
用黑夜煮……
这位先生不姓金，但名字里嵌着金，曾经的沪上金融大佬，一时风云人物。在年轻些朋友的饭局上，当下期货风云人物安先生是这样介绍的：“中国第一代有钱人，现在还有钱”，在座的一片惊呼，点出画外音：“噢，那一定永远有钱”，现在沉默了，喜欢到各地听课。在石柱的笔下，如裹糖粉似的，成了金先生，因为金，是一种颜色，高冷的色调。诗里的陈先生，只剩下雕塑般的沉默与凝重：没有对话，只有色彩。写得好！满纸的黑，如黑泽明的黑白片，如高仓健的无言屏。大理石的暗，闪烁金的暗示，多么诡异的意境。
我们都选修武汉大学赵林老师的西方哲学史，课后跟着老师去欧洲，沉浸现场感受文化，沿途的感慨他用诗点墨抒发，却没有一点儿木乃伊展馆的沉闷：
《阿伽门农的面具》
王
不知不觉
一睡三千年
醒来方知
世界的破碎
亲爱的
我不能送你宫殿
只能送你废墟了
你不该
揭开我的黄金面具
让我露出万古的愁容
透过冗长的历史隧道，我看到辉煌时代的哀愁，却没有兵马俑坑道里的泥腥味，这就是石柱，以诗的意境，片面截屏，赋能美学趣味，掩去历史的腐朽与福尔马林的气味。
《与丘吉尔对话》
不用找熟人
我只需一支
罗密欧与朱丽叶
他就从画框出来
伸手拍我肩膀
这个傲慢的家伙
不谈麦克马洪线
钓鱼岛琉球
克什米尔……
低眉顺眼地问我
火柴呢兄弟
起句伟人从历史的画框里走下祭坛，到了最后两句，历史与现实重叠，称兄道弟，充银衡满了当下烟火味，有戏谑，非戏弄。石柱的诗集，就像晾杆上悬着一袋磨后正在沥水的水糯米，涨得扑扑满，沉甸甸的都是秦砖汉瓦，幻灯片里总闪烁着历史黑。石柱的诗，总脱不开历史的缠绕，但一点也不苦涩，因为永远与时下的“我”粘贴，略带殡仪馆的惊悚，再赋予些当下口语的感慨，历史就回光返照，音容笑貌就呈现在你的面前，纪录片似的，一闪一闪。
诗中，我窥视石柱的肉身：永远握着烟斗，若有所思地抽着雪茄，瞅着你。人文的浸染，使石柱放不下人文的悲悯，因历史感而厚重，因人文而不俗。
时下，诗又红了，成为点缀高大上的垂帘水晶珠，在一个可以喝咖啡、有简餐的书店里，说不清咖啡店、快餐店还是书店，时髦的说法：混搭。捧着大开本，叉着丁字步，凸胸凹肚，脚跟靠着脚洼，朗诵，给听众的错觉，诗，都是排比句。就像喝咖啡的书店，书，是背景、是侍女，成为撒娇的道具。
石柱的诗，随意得很，句子错落，随着音节或逻辑重音而分段，没有排比句，却一样抑扬顿挫，如雨滴落荷池，零乱而有韵律，这就是天籁。再加上句子短促，分行更好看。还有艳丽的辞藻，给诗披件若有若无的纱衣，衬托出玉一般的纯净。（李大伟）
做直销是骗人的吗
全是骗人的，直销就是把传销换了一个字。其实直销更可恨，一堆垃圾产品被做直销的人吹的旁答梁天花乱坠的，无辜的消举祥费者信以为真。再就是三天两头开会，频繁洗脑。开会就是去听那些假装成功的人那些经历，那些苦难，然后让你和他当初相比，起到给自己打劲洗脑的作用。为什么现在各行各业都有做直销的，就是因为只要你做直销，你就一定是这家直销公司最忠实的用户。就算他的产品在不好，再垃圾你都不会说的，因为你指着人家赚钱啊。厂家就是抓住你的这个心理，来把自己的产品销售给你和更多的人。就拿无限极来说，那保健品，口服液一喝就拉肚子，那些做无限极的人就说是排的。要不就是脚起泡（做无限极的人，自己都去做足疗来调养，出去还愣说是好），总之喝完很多问题就出来了。只要你问他是什么原运运因，他就会告诉你是排的，总之就是一个字“排”。说你身体里有多少脏东西，吃了多少垃圾食品等等，让你相信，然后坚持还吃那些垃圾玩意。给我气的肺都炸了，因为我朋友就是做这个的，我知道内幕，阻止都阻止不了。
关于《匆匆》的资料
朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足”。全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青了的时候；桃花谢了，有再开的时候。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。
“象一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。可是八千多日子却悄无声息老猛的“溜去”了。时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了。”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，以个别来反映一般的话，在这里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点上，使时间流逝的情况更加清晰可感：有色彩，是淡蓝色、乳白色的；有动感，是被“吹散去”，被“蒸融了”。诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝，追寻自己生命的“游丝般的痕迹”。
诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求。在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛。
诗歌具有音乐美的素质。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感。散文诗抛弃了这一切外在的形式告含卖，它的音乐美，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来。亨特认为：“虽是散文，有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上袜逗的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品”。（《美学概论》傅东华译）《匆匆》就是这样的“半节奏的作品”。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流。而且句子大多是短句，五六字一句而显得轻快流畅。句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢，而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。
复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。
《匆匆》结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索。问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开。一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分。散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度。但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接。《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美。
